Buzz du C.D.I. du Lycée Voltaire

Lancement du projet "Regards vers l'Italie"

Voilà, c'est parti !

Cette année, au C.D.I.,

départ pour l'Italie !

Au programme :

la lecture et la critique de romans triés sur le volet,

la rencontre avec un jeune écrivain, Célia Lévi, en avril,

en mars un voyage à Venise !

un travail sur Casanova et Shakespeare,

la confestion de masques et de costumes pour la commedia dell'arte,

l'initiation à la commedia dell'arte par Christophe Thébaut, directeur de la troupe Krizo théâtre,

la conception et la mise en scène d'un spectacle façon commedia dell'arte, en mai,

la réalisation d'un court-métrage adapté d'une nouvelle italienne,à l'issue d'un travail avec Vincent Régnier, réalisateur de l'association Cent Soleils, en mai 2010.

Partenaires :

Lundi 9 novembre 2009

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Webographie : pollutions intérieurs et santé

"Dans les pays riches, nous passons entre 80% et 90% de notre temps à l'intérieur, à respirer un "bon" air pollué. La faute aux multiples molécules chimiques des matelas, moquettes, déodorants, ordinateurs et autres poëles à frire."

Conseils pour remédier aux pollutions invisibles :

- éviter les crèmes au butylparaben et aux phtalates, leur préférer les cosmétiques bio (www.cosmebio.org et www.qualite-france.com)

- éviter d'être longtemps à proximité des box wi-fi, micro-ondes, imprimantes, scanner, disques durs externes, ordinateurs, télécommandes, télé, lecteur DVD, ampoules fluocompactes, téléphones mobiles,

- aérer les pièces (est encore la manière la plus efficace pour lutter contre les pollutions intérieures, davantage que les plantes dépolluantes et les purificateurs d'air)

- éviter les détergents qui s'écoulent dans les canalisations et dans les rivières transforment le sexe des poissons. Leur préférer le bicarbonate de soude (qui est inoffensif, et que l'on dilue dans l'eau pour fourchettes, cuillères, frigo, appareils électroménagers, salle de bain, WC), le vinaigre blanc contre le calcaire (pomme de douche, avec de l'eau pour les vitres, etc.), de l'eau chaude avec de l'amidon pour les taches de graisse.

- acheter des aliments bio directement au producteur de votre région (Amap, Réseau Cocagne, les paniers bio)

- éviter les poêles en Téflon,

- ne pas faire brûler de l'encens,

- les CD, les biberons en polycarbonate, les peintures et moquettes, la voiture

- protéger son matelas avec une housse en coton avec un tissage spécial écolo (les matelas anti-acariens ne valent rien !).

Cette webographie non-exhaustive et ces conseils ont été tirés du dossier "Pollutions intérieures : 24 heures chrono" du magazine Terra eco de novembre 2009 (n°8, p. 43-55).

Lundi 9 novembre 2009

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Emma Bovary en ligne

« Quand mon roman sera fini, dans un an, je t’apporterai mon ms. [manuscrit] complet, par curiosité. Tu verras par quelle mécanique compliquée j’arrive à faire une phrase. »
Lettre de Gustave Flaubert à Louise Colet (15 avril 1852).

Tous les scénarios, brouillons et manuscrits, courant sur une période allant de septembre 1851 au mois de mars 1857, qui ont conduit au chef-d'oeuvre de Madame Bovary, sont conservés à la Bibliothèque municipale de Rouen, offerts en 1914 à la ville par la nièce de Flaubert.

Imaginez le nombre de personnes, chercheurs français et étrangers, étudiants ou lecteurs de l’œuvre de Flaubert, frustrés de ne pouvoir y avoir accès si ce n'est en se payant le luxe d'une aller-retour exprès à Rouen.

Grâce à la collaboration du Centre Flaubert (le professeur Yvan Leclerc, Danielle Girard, Nitiwadee Srihong) et de la participation du laboratoire LITIS (ex-PSI, les professeurs Thierry Paquet et Laurent Heutte, Stéphane Nicolas), la Bibliothèque municipale de Rouen a ouvert , après 10 années de travail, l'accès de cette collection prestigieuse au monde entier relié à Internet. Elle a en effet numérisé toutes ses archives, certainement les plus importantes jamais laissées par un écrivain, mettant en évidence le travail d'orfèvre de Gustave Flaubert, raturant sans cesse ses manuscrits, recherchant obstinément le mot juste à l'épreuve du gueuloir.

Dès à présent, ici, vous pouvez lire le roman, avec la possibilité de faire des recherches plein texte, tout en consultant, feuilletant sa genèse, ses brouillons étant désormais en ligne.

http://bovary.univ-rouen.fr

Mercredi 21 octobre 2009

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Actualité littéraire

Retrouvez toute la rentrée littéraire
sur
bibliosurf.com

Mardi 15 septembre 2009

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L'héroïc-fantasy

Vous aimez

l’héroïc-fantasy ?

Le fantastique ? La SF ?

Lisez la revue Khimaira

Sur

http://www.khimairaworld.com/

Lundi 14 septembre 2009

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Rencontre avec Michel Monnereau

Jeudi 16 avril, les élèves de 2nde 11 et de 1ère L2 ont eu le plaisir et l'honneur de rencontrer Michel Monnereau, auteur entre autres du roman On s'embrasse pas (La Table ronde). En amont, ils se sont tous essayé eux-mêmes à l'écriture, les premiers en imaginant une nouvelle à partir du titre du premier roman de Michel Monnereau, Carnets de déroute, les seconds en réécrivant un passage de On s'embrasse pas ? en changeant de registre et/ou de point de vue.

Après avoir loué dans le détail la qualité des productions des élèves (sélectionnées sur ce blog), Michel Monnereau s'est prêté au jeu des questions-réponses :

- Combien de temps vous a-t-il fallu pour écrire On s'embrasse pas ?

On commence à y penser, à prendre des notes. J'écris vite, et des choses assez fluides. Je dirais 3 ou 4 mois, maximum.

- Vous y travaillez vraiment, ou cela reste-t-il assez aléatoire ?

Non, je m'y mets vraiment. Comme pour un examen. Puis, je laisse reposer. Avec le recul, on voit tout ce qui ne va pas. Si on coupe trop, il faut retrouver le même ton, le même niveau.

- Comment écrivez-vous ?

A la main. Partout. Dans ma voiture, au café, dans le train, etc...
J'écris à la main, et seulement après, je saisis.
Le miracle de l'ordinateur, c'est qu'on peut ajouter des paragraphes, décaler, etc...
J'écris en général de 21 heures à minuit, voire 1 heure.
Quand on écrit un roman, on y pense, on vit avec. Il faut vraiment se mettre dans l'état du personnage.

- Pensez-vous comme Roland Barthes que "la littérature, c'est la rature" ?

Oui, Proust parlait lui de repentirs. On a un regret sur un mot, sur une phrase que l'on vient d'écrire. Quand il y a de l'action, le style doit être rapide. Il faut que cela colle au propos.

- Avez-vous d'autres sources d'inspiration que votre expérience ?

Pas vraiment. Sauf dans la vie quotidienne, des passants, des SDF, etc... Des choses qui frappent, des choses qu'on entend, comme "Dieu est mort, et on ne m'a rien dit." On peut rebondir. J'aime bien aussi la technique des thrillers américains. On peut s'inspirer de leur alternance de temps forts et de temps faibles. Et qui finissent chaque chapitre sur une ouverture.

- Le travail de l'écrivain est-il un don ?

A l'origine, oui. Mais après, si on ne travaille pas le don, on ne grandit pas, on ne mûrit pas. Il faut aller vers ce pour quoi on est doué.

- Etiez-vous prédestiné à l'écriture ?

J'ai commencé vers douze ans. C'était d'abord très mauvais. Puis un peu meilleur. Après, le destin, on le provoque ou pas !

- Avez-vous trouvé le titre avant ou après avoir écrit le roman ?

Après. Mais on peut aussi partir d'un titre, comme ce fut le cas pour Carnet de déroute, et comme je l'ai fait avec le titre d'une chanson, Une belle en plein coeur. Pour le roman, le premier titre était d'abord Ma belle haine, ma déchirure. Mais la maison d'édition n'a pas aimé. Alors j'ai cherché quelque chose entre l'attirance et la répulsion. En parcourant le roman, je suis tombé sur cette réplique : "On ne s'embrasse pas ?", avec cette interrogation, et j'ai fait tomber la négation.

- Avez-vous eu des livres refusés en édition ?

Le premier oui, j'avais 25 ans. Du coup, j'étais resté sur la poésie. Pour Carnet de déroute, je suis d'abord passé par trois - quatre personnes que je connaissais (Pascal Sevran, etc...), mais j'ai essuyé des refus par des éditeurs chez qui le manuscrit avait pourtant été porté. C'est pourquoi j'ai repris dans Carnet de déroute le premier chapitre pour interpeller le lecteur et passer la barre de la lecture des premières pages par l'éditeur.

- Est-ce que vous écrivez des choses que vous ne publiez pas ?

Oui, surtout des phrases, des notes. D'où l'idée d'un dictionnaire, avec des définitions telles que
hypocrite : personne qui cache bien son je.

- Qui vous a poussé à être publié ?

Personne. Je me suis lancé tout seul. Après le refus par recommandation, j'ai envoyé le manuscrit par la poste, comme tout le monde. J'ai essayé "La Table ronde "car elle a une très belle image littéraire. Il ne faut pas se tromper de maison d'édition. Et toujours donner envie de lire avec un bon titre et une bonne première page.

- Avant d'envoyer vos tapuscrits aux éditeurs, est-ce que vous les montrez à votre entourage ?

Non, jamais, car je pense que les amis sont les plus mal placés pour conseiller.

- Quels sont les délais ?

On peut obtenir une réponse en 24 heures, à la lecture du tapuscrit. D'ailleurs, chez Stock, Jean-Marie Roberts, le directeur, lit lui-même la première page, tout comme Viviane Hamy, pour voir, puis le texte en entier si ça lui plaît, et peut téléphoner aussitôt, c'est déjà arrivé.
Après, pour que le tapuscrit se retrouve en librairie, il faut attendre 9 mois à 1 an. En ce moment, les éditeurs préparent déjà le catalogue de la rentrée littéraire de septembre.

- Etes-vous lié par un contrat à votre maison d'édition ?

Non, il n'existe plus de contrat. On peut aller ailleurs, ne plus écrire. Cela a changé car les auteurs contournaient le problème.

- Iriez-vous au plus offrant ?

Non. En fait, avant que le roman ne sorte, on reçoit ce que l'on appelle un à-valoir, c'est-à-dire une avance, déduite ensuite du pourcentage du fruit des ventes. L'auteur ne rembourse pas en revanche l'à valoir à l'éditeur s'il vend moins que ce qu'il a reçu. (cf Droits d'auteur).
Carnets de déroute a été le plus critiqué, le plus aimé par la presse. On s'embrasse pas ? a connu un joli petit succès, poussé par les libraires et le bouche à oreille, avec 16 000 exemplaires vendus. Les morsures de l'amour n'ont pour l'instant été tiré qu'à 6 700 exemplaires. Il faut savoir que, pour un éditeur, vendre 5000 exemplaires est déjà très bien. Le vrai succès, c'est 100 000 exemplaires. C'est être connu partout, ce dont je n'ai vraiment pas envie !

- Avez-vous choisi l'image se trouvant en première de couverture ?

A l'origine, les couvertures de la Table Ronde étaient tout vermillon, avec un bandeau présentant une photographie de l'auteur. Quand je suis arrivé, je leur ai suggéré de trouver autre chose, que je n'étais pas assez connu pour mettre ma photo.

- Quand vous avez écrit On s'embrasse pas, était-il déjà dans votre tête ?

Oui, depuis longtemps. Parce que je suis quelqu'un parti de chez lui à 19 ans. J'ai taillé la route. Cheveux longs, la route, l'Europe... Malgré tout, j'ai poursuivi des études de lettres modernes jusqu'à l'agreg à Bordeaux, mais je n'avais pas le niveau en latin.
Quand je revenais, c'est-à-dire rarement, je sentais qu'on était en décalage. L'intérêt du roman, c'était de décrire cette collision entre l'espace et le temps. Plus rien n'est comme avant.

- Pourquoi avoir choisi un personnage masculin s'il n'est pas autobiographique ?

Il existe toujours une part autobiographique dans ce qu'on écrit. Par exemple, ici, le village existe, mais mes rapports avec ma mère étaient complètement différents.
Il y a toujours, ne serait-ce qu'un détail, une part autobiographique. Je m'amuse d'ailleurs à mettre des clins d'oeil pour amuser mon entourage (des private joke).

- Comment se représente-t-on le personnage ? Vous n'en proposez pas de description physique.

J'aime bien quand il n'y a pas de description. Je veux le laisser ouvert à l'imagination. Pour moi, il est assez grand, maigre, le visage buriné, un peu le genre de Jean-Luc Anglade. Dans un salon du livre, un jour, un type a pris une chaise un jour, s'est assis en face de moi et m'a dit : "C'est mon histoire."

- Vous identifiez-vous à Bernard ?

Non. On peut casser les habitudes, tout en restant sédentaire, et ce n'est pas pour cela que j'aimerais être sans attache, sans port. Je ne m'identifie à aucun personnage du livre, et personne n'est épargné dans ce bouquin.
Mais c'est vrai que je l'aime bien, Bernard. Car il est lucide, même s'il est très antipathique. C'est un extrémiste des sentiments. J'aime bien sa démarche un peu misanthrope. Au lieu d'arranger les choses en revenant, il complique tout (mort de la mère, fugue de la nièce), puis il repart, sans remords.

- Quel serait le message délivré par ce roman ?

Cela faisait longtemps que je voulais écrire cela.
Même si le personnage est négatif, le message, c'est de ne pas hésiter à se réaliser. Le personnage est heureux comme cela. Il vient voir comment cela se passe et repart.
Je voulais aussi montrer le décalage culturel : lui a évolué (grâce à ses études et à ses rencontres), ses parents non. Ils n'ont plus rien à se dire. C'est un véritable déracinement, un peu ce que vivent les émigrés en plus violent dans leur cas.

Qu'est-ce qui vous a choqué dans ce roman ?
Les élèves : le passage avec la nièce.
L'attirance physique peut jouer, même au sein d'une famille. Le roman a été fait pour faire se poser des questions, car le type n'est pas très sympathique. Pour sa nièce, c'est un étranger. Elle n'est qu'une adolescente, son côté baroudeur la fascine.

- Y faites-vous une critique de la société ?

Oui, celle de la consommation, et de la vitesse de la société.

- Est-il obligatoire de revenir aux sources ?

Il y a une impossibilité de retourner à ce qu'on a été. L'espace comme les personnages se sont transformés, comme si nous avions plusieurs peaux, dont on se détache.

- Est-ce que vous aimeriez être traduit ?

Mes histoires sont plutôt franco-françaises, donc cela n'intéresse pas forcément un éditeur étranger.

- Est-ce que vous aimeriez que l'on produise un film à partir de vos romans ?

J'ai eu une proposition de Mocky pour Carnets de déroute. Mais il me demandait de rédiger un synopsis de 20 pages. Je n'ai pas donné suite. Philippe Lioret, le réalisateur de Welcome, est aussi intéressé. Mais pour lui, il manque des scènes. Il faudrait écrire un scénario avec plus de scènes. Après, le danger, c'est de ne plus avoir de droit de regard sur l'adaptation, sur ce que cela devient.

- Avez-vous une préférence dans ce que vous avez écrit ?

Non. Mais je suis plus attiré par la poésie. C'est l'épure de la littérature. On peut dire en 3 lignes en poésie ce qu'on écrit en un roman.

- Pourquoi alors être passé au roman ?

A un moment donné, je me suis dit qu'il fallait que je publie des romans, maintenant. Je fonctionne beaucoup comme cela : j'ai fait aussi du cyclisme universitaire, j'ai été pigiste au Monde, j'ai écrit des chansons dans le showbiz, des critiques de poésie, de cinéma,... mais j'ai toujours écrit de la poésie. Un poème peut ensoleiller une journée.

- Envisagez-vous d'écrire sur un sujet historique ?

Pas du tout. Rien que l'idée de se documenter m'ennuie. Pour moi, quelqu'un qui écrit des romans doit être ancré dans son temps, doit parler de ce qui se passe aujourd'hui, doit parler aux gens.

- Lisez-vous beaucoup ?

Oui, mais moins. Je lis les critiques, la 4e de couverture, le début, et j'abandonne si je ne suis pas attiré. Je lis en se moment Sonate de l'assassin. Cela commençait par "Je ne tue jamais le lundi." J'aime l'écriture qui pulse, comme dans les thrillers. Je n'aime pas trop les romans historiques car l'écriture y est forcément plus convenue.

- Avez-vous un auteur préféré ?

Non, pas un auteur, mais des romans. J'aime par exemple Voyage au bout de la nuit, mais pas Mort à crédit ni les autres de Céline. J'aime les gens décalés. Des auteurs latino-américains aussi, comme Alejo Carpentier, dont l'écriture est luxuriante. Des livres à vous recommander ? Mes amis d'Emmanuel Bove, Monsieur Paul, La Belle Lurette d'Henri Calet.

- Par qui êtes-vous inspiré ?

On est quand même la somme de tous les écrivains qu'on a lus. Pour moi, c'est Pierre Dac, Pierre Desproges,... On m'a dit aussi que Les Morsures de l'amour faisait songer à Marcel Aymé, pour le côté fable.

- Certaines critiques vous ont-elles fait mal ?

Oui, sur un blog pour le dernier, à propos de la représentation de la femme que j'en donne. Et puis quelqu'un d'autre, sur Fluctuanet, a dit : "Sous ce titre nul se cache un sujet pas banal". Mais sinon, non.

- Vous écrirez davantage à la retraite ?

En tout cas sûrement des oeuvres plus construites, à plusieurs voix.

- Avez-vous un livre en cours ou en projet ?

Oui, là, avec moi, j'ai un tapuscrit de 170 pages à peu près. Une page tapuscrite, c'est environ l'équivalent de 2 pages publiées. Il est consacré au père, une histoire familiale encore. Le père est mort en 1943, il était résistant. Son titre provisoire : "S'il m'arrive quelque chose."

- Avez-vous des conseils à donner à un futur écrivain ?

- Trouver un bon style qui n'appartient qu'à soi,
- Trouver un bon titre,
- Trouver un bon thème, intemporel, ou au contraire dans l'air du temps.

C'est ce qui a fait le succès de Françoise Sagan : elle correspondait à l'insouciance de son époque et à l'émancipation de la femme.

Vendredi 17 avril 2009

- Par C.D.I. du lycée Voltaire - Voir les commentaires - Recommander

Réécriture des p. 25-26 de "On s'embrasse pas ?"

Florian N. 1°L2

P.25/26 de "On s'embrasse pas ?"

Présentation :
Dans cet extrait, Bernard est de retour chez lui et aprerçoit la maison d'Andréa, ce qui lui rapelle d'agréables souvenirs et notamment ces nombreuses soirées d'été passées avec elle.
Dans cette réecriture, Bernard a un sentiment totalement opposé. De plus, une partie des souvenirs de la jeunesse d'Andréa lui sont attribués; ces derniers se révèlent être un véritable tourment.

**********
*********

Après un bref coup d'oeil, je me remets en route et d'un coup, sans prévenir, tout semble me retomber dessus; une véritable averse de souvenirs faisant ressurgir en moi ce passé laissé depuis bien trop longtemps de côté, quoi que ...

Réflexion faite, si j'ai choisi il y a maintenant quinze ans de prendre la route, ce n'est pas par hasard.

La vue de la maison d'Andréa me fait froid dans le dos, je me souvient très bien de cette femme, acariâtre comme pas deux, la vierge de fer comme je l'appelais.

L'été, elle me faisait passer des journées entières à manier faucille et marteau tout en m'aboyant dessus comme un berger allemand, curieux pour une personne ayant connu la guerre.

L'hiver, elle m'envoyait me geler dans la forêt pour ramasser son foutu bois et le soir parfois, je devais l'aider à égrainer son maïs pendant qu'elle me rabachait sur un ton sec ses "jeunes" années; comme si elle me reprochaint de ne pas avoir trimé durant toute ma vie.

Selon ses paroles, je devais m'estimer heureux, de quoi? Je me pose encore la question.
Certainement de ne pas avoir vécu à une époque austère où l'électricité et l'automobile n'étaient pas nées.

Pauvre femme, avec le recul je pense que sa rigidité est apparue peu à peu, probablement après la mort de l'homme qu'elle aimait, emporté par la typhoïde il y a bien longtemps.

Lundi 13 avril 2009

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